由于王阳饰演的男主角与秦岚饰演的女主在学生时代有过一段情感经历，又因矛盾和误会产生间隙，因此在演绎这一角色时，通过汪阳的眼神，既能够看出他对女主旧情未了，但也有时过境迁，两人已经不再有关系的克制。

然而当两人同框时，明显是姐姐更具妹感。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

真摔真打，一人一马闯片场

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也许冥冥中，那时的分别就已注定了再次的相遇，或者用张含韵的话说：早在剧版播出前，导演就在筹划影版剧本，这是一场蓄谋已久的“重逢”。